七十六、

“天黑的时候／就可以望见美丽的风／慢慢穿过我们的房子／穿过我，和你的裙子／就象白白的羊群／在乌鲁木齐的草原上／肆意游走”，这是一个网名叫田里的风的诗友2005年发表在榕树下的《大自然》，诗歌写得清新自然，毫无做作，像是展开了一幅美丽的画卷，自有一股简单之美。可惜不知作者的身世，想必也是有童真的性情中人。


七十七、

“我们不难看透，杯子自有杯子的幸福／打个比方说：杯子与水／／水先于杯子产生，杯子与水一直演绎动容故事／水是杯子的上帝，杯子依赖于水／／不装水的杯子是悲哀的，任凭外表有多美／装水的杯子才是幸福的，盛满水的那一刻／便是杯子的幸福瞬间”，这是不安分的鱼2005年发表在榕树下的《杯子的幸福》，诗歌充满哲理与思辩，但绝不隐晦，因此显得更加难得。“装水的杯子才是幸福的，盛满水的那一刻／便是杯子的幸福瞬间”，干净利落，直指事物的本相，非常好。不安分的鱼，原名丁小珍，常用笔名苏小乞，1983年生于江西赣州。


七十八、

“一张白纸／剪一个纸人／吹一口气／／有三分水灵／三两骨头／十足的血性／／一声怪啸／纸人飞走／过路人都怨她要求太高”，这是贵州女诗人钟硕2004年发表在榕树下的《剪纸艺术》，诗歌语言干净，充满禅意，很有回味。钟硕，女，出生于1969年，曾任诗生活网站编辑及版主，现居贵阳，性直爽，快言快语，又不失个性。她的另一首《女诗人》也写得很有意思，现摘录：“自许的，生命在于折腾／终日她只关心绿肥红瘦或萨克斯／为一回表情丰富的进出，扑上十二次廉价的香粉／／本来先天不足，为看清一些风的要领／缕缕阳光从鼻间游过去，一场误解／她自己的一个小感冒正等同于全宇宙／／她了解字典上的一些汉字，比我们有文化，有主张／最有资格蹂躏自己和别人的她／张望四周时，眼睛总骨碌碌地，花都开在别的地方了／／如此诗歌，先于雌性的干花而死／尘埃一直细哼着，灵性的指尖总在不停地咳嗽／往往字还没写完，女诗人的花露水就洒完了／／为了诗歌，大地开始幻想／一个幸福的日子，这个最大的破坏者终于停滞发育／女诗人悻悻而去，在人群中，她沦为比较聪明的那一个”，我看了觉得思想重于语言，不知道是不是好事。


七十九、

“我看着妍妍／跌跌撞撞地跑入一群小学生中间／她在阳光下欢快地笑着／并把手中的泥土／擦在灯芯绒裤子上／我此时正坐在花圃边／轻轻打开一块长满青苔的红砖／没发现童年里那群／惊慌逃散的蚂蚁／只有一只等待流逝的蜗牛／蜷缩在巨大的阴影中”，这是江西南昌的“黄新830”2006年发表在榕树下的《春天》，诗歌语淡意浓，平中见奇，如画卷一幅，又有回音，可细细品味。另一首2005年发表的《汉朝》更是如诗似画：“那年我还未曾戒酒／从边关牵回一匹病马／随后在天子脚下长胡子／／我的女人天生盲眼／擅弹奏，却不懂疗毒／她未来出生的三个儿女／个个学会了铸剑／／当我老了，在冬天长出骨刺／每次我面对快入春的北方／坐卧不安”，语意凝重，古今相叠，可见他在传统文化方面有很好的传承，词句的功底也很扎实，真是字字风流。


八十、

“看好周围试图靠近麦子的鸡／淘洗干净的麦子／均匀地铺在单子上／那是给人吃而不是给鸡吃的／如果鸡是老虎／我会拔腿就跑／多年之后我才知道／那些鸡是多么可怜／带着自己饥饿的小肚子走远”，这是北京心地荒凉2003年发表于榕树下的《可怜的鸡》，口语化的小诗，率真、自然、毫无做作的语言，竟然也很有回味，很是难得。他在同一天写的另一首《成熟的茄子》，也有一样的味道：“茄子还没有摘下来／但已经成熟／太阳太阳太大太大／茄子上面的叶子／都打蔫儿了／这是我们家种的茄子／成熟的茄子／像少妇露在外面的乳房／在孩子的小嘴里／成熟的茄子垂着／在猛然刮来的一阵风里”，可见他的语言已经形成了自己的特色。心地荒凉，1982年生于河南项城，曾就读于河南大学中文系，未毕业，现居北京。


八十一、

“有些事你仍然讲给我听／比如说一年里／来来回回行走的快乐／比如说你购买的爱情／保质期还长／可以慢慢享用／／有些事你仍然暗自神伤／一年里渐渐丧失的美感／他们讲繁衍繁衍／一年过完还是一年／更多的脚尖踮起／这个孩子明亮／有如烟花／／仍然习惯说有／比如你有更多的窗户／先要习惯跳跃／比如有灶台上呼噜噜／叫喊的小水壶／把一个冬天的寂静／煮进开水里冒泡／／你还在远处／或者你呼呼喝喝／直到你忘记了诗歌／流水忘记了你”，这是上海的原色指甲2003年发表在榕树下的《一年》，诗歌细腻，精致，唯美，节奏也非常好，读这样的诗歌，原来就是一种享受。


八十二、

“你走之后，我买了十二朵玫瑰／看它们怎样吮着彼此的柔软／怎样从纯粹到结满暗郁的表情／这些花不屑于我的苍白／我睁眼睡觉，用盐水说泪意／说你走后再没有消息／／我必须见证这些／一个人的黑夜和阴雨天／有人穿棉衣，有人沿街叫卖腊梅／我知道你很热，喝醉了酒／想我，目光折远折近／／我期望它们能在垂落的方向／记得专注的凝视和款款的姿态／我用两倍的温暖来燃烧／亲爱，你不是火药／你是失眠的节奏／／我不知道自己在等什么／像巨大的容器，空腹／看着想要的甜一口一口老去／然后撕裂精心制造的疼痛／日子就这么高贵起来／／我总是写陈旧的诗行／反复说冷，你依然是我的难过／是带着忧伤身份的药引子／我说听不见了／那些频繁响起的敲门声”，这是哈尔滨女诗人兰逸尘2003年发表于榕树下的《远行人》，诗歌写得忧郁，哀怨，用词圆润，断句和语言都富有乐感，显很更有韵味，自有一股凄凉之美。兰逸尘，原名王丽娜，1980年生于哈尔滨，籍贯江苏，现居长安，自由撰稿人，她说自己是“一个海水质感的女子，深邃沉寂、纯净透明。”她在自己博客中有一个简介是这样写的：“降生于已未年腊月十七；3岁成为花样滑冰运动员；5岁右眼失明；10岁双耳失聪；12岁退役；16岁家庭变故；18岁开始写字，养家；21岁接触网络；22岁开始写诗；24岁成为人工耳蜗植入者；25岁正式做自由撰稿人；决定这辈子和文字相依为命。”我选榕树下诗歌的时候，一直不敢选她的诗歌，因为兰逸尘在榕树下有许多崇拜者，或者说追随者，怕一个选得不好，便会引起非议，因此一拖再拖。2003年她任华语现场编辑的时候，我们曾经同事，当时她任诗歌编辑部主任，后她离开华语，自立门户，开办了《逸尘谷》社团，我则接班，任诗歌编辑部主任，并主要负责诗歌典藏栏目，现在想来，好像是过了很久的事了。2003年，兰逸尘的情诗曾一度成为榕树下的独特风景，因为她的委婉，因为她的真情写作，用心灵歌唱。我们再来看一下她2003年发表的《拥抱》：“等到灯亮起来就可以抱着你／抱紧一丝羞涩，听夜娘低沉的拉琴／我的眼睛亮晶晶，我是你美丽的姑娘／垂着头等温暖的唇，等一室囚禁／／亲爱的，请你抱着我，我像留恋春天一般／留恋你的气息。五月的榴花欲燃／谁家的女子私藏一朵／心事微涟，任风吹，任风吹／／我醉倒在虚构的词里，衡量一只手臂的距离／然后停步，你让我对某个怀抱朝思暮想／蔷薇花，蔷薇花，把它种在思念的土壤／会不会一瓣一瓣纠缠着拥抱／／我想被时针系牢，可以淡泊想你的疼痛／追赶唇畔的某个名字，那是唯一的线索／是我在手指合拢的时候，可以温暖自己的源头／我装作不经意，踩上凸起的石子／就这样，光明正大，扑向你”，正如刀尘起舞在后面的评论：“都有意踩上一颗石子让自己摔倒了，还‘正大光明’地扑向你？哈哈，只有女子，才有这般的技巧，才有这般的幸福。”这么美的情诗，难道还不足以打动你吗？兰逸尘一向是低调的，我写我心，让别人说去。如此，我也不想打扰她。