四十五、

“少年列宁在冰上跳跃，／他有一排金黄的纽扣，学生制服，／他的父亲从雪地里归来，／和他下棋，讨论历史，／父亲去世了，／哥哥去刺杀沙皇，／没成功，被抓捕，／母亲的头发一夜就白了，／邻居们关紧房门，拉下帘子。／／流放地，铜戒指，／古拉格群岛的作者抱怨说，／即使列宁在流放地，／也能吃到新鲜的羊肉。／／两个都是有忍耐力的男人，／两个都是有心灵力量的男人，／也都不知妥协为何物。／／羊，一成不变的温顺的羊，／在荒原里用沙石擦着蹄子，／不知何去何从。／最初阶段的想法总是美丽而善良的。”这是诗人巴哈提江2002年发表在榕树下的《最初》，巴哈提江的诗歌以简洁的叙述手法、冷峻的讥讽笔调著称，这首诗亦是如此，“最初阶段的想法总是美丽而善良的”，那后面会变成什么样的呢？自不必说！巴哈提江学贯中西，诗歌自有一份厚度。


四十六、

“这个下午，我走在墓地／坐在你的墓前／点燃一支烟／／伙计，你的墓碑已倒／我只能摸着墓碑上／你冰凉的名字／／我说，伙计／我也老了／离你的日子不会太远／／你的坟头长满了蒿草／很高，我看不到你／伙计；我只能给你通风／／弯腰拔掉那些蒿草／给你通风／伙计，那坟上的坑坑，我怀疑是你的眼睛／／伙计，来年清明，风高天远／如果我不在了／会有一阵清风，送你回到家中／那靠北窗的土炕上／／点一支烟吧，给你，伙计／在你坟头上／／现在，我要烧些草纸／摆下，花生，果品，／和那些金银财宝／还有小时侯／你送我的那把弹弓／／伙计，今年登高时我会叫着你的名字／你叫着你的前世／要和我呼应”，这是诗人游子2002年发表在榕树下的《老伙计》，虽然游子的座右铭是“将语言冷酷到底”，不过我摘录这首诗，更看重的是这里的深情，对于亡人，再多的技巧都是多余，游子显然知道这个道理。


四十七、

“１、关于这个夏天／我知道的并不多／只知道八月的时候下过雨／荷叶折断了翅膀／跌倒在水面上／来时的路躺在去时的路上／雨就迷失了方向／／除此而外这个村庄足够安静／似乎一直都在下着一场终年不化的雪／／2 、八月，我在井里提水／庄稼站在左边／高高的玉米地／前后歌唱／天空就变得越来越宽广／／我在河里洗衣服／在河岸边睡觉／最后，总有人走过我身旁／满池的荷都被采去了／时间也大概到九月／对面的山被一寸一寸踩进地平线 ／／3 、相对于黄昏／我和这个村庄／大概只是散落的两个标点／我们试图表达的／是自然的延伸／但在离开时／却又各自沉默不语”这是浙江诗人忧郁青菜2003年发表于榕树下的《写于八月》，诗歌写得干净，更有回味，一些比喻也用得清新，很见功力，我觉得写得美了，故摘录。


四十八、

“在乌鸦广场，我习惯把月光／比喻成香蕉皮，那样会让记忆／猝不及防地滑倒。我记得这样的经历／父亲领着我穿过黑暗的隧道／踩着已故亲人青苔似的脸／他们潮湿的声音，绊倒了父亲／我一度想哭泣，然而命运及时地堵住了／他说：乌鸦广场，闭上你的乌鸦嘴乌鸦广场”，这是80后诗人李双鱼发表在榕树下的《乌鸦广场》，诗歌写得沉重，却又不失其情趣，把“月光”比喻成“香蕉皮”，于是“记忆”被突然“滑倒”；把“黑暗的隧道”比喻成“已故亲人青苔似的脸”，于是“他们潮湿的声音” （回音）突然“绊倒了父亲”；这是多么沉痛啊，“我”想到“哭泣”，但是“命运及时地堵住了”，他说，“闭上你的乌鸦嘴”。如果没有这些新奇而又形象的比喻，那么这首诗也就失去了它应有的趣味性和诗歌的美感了。李双鱼，1984年生于广西博白，现居深圳，任平民诗社副总编辑，2002年起用“百合梦雪”ID在榕树下发表作品。在他的另一些诗歌里也同样显露独有的特质，比如另一首《梦》：“你的梦像迷宫，我后悔进来了／我不停地唱歌和跺脚／希望你能循声而来，带我离开／我无聊极了，每一个房间／每一条走廓，都是相同的／这让我很不舒服，总想干点什么事／那么好吧！拿灯光在墙壁上写／李双鱼，到此一游／换句话说，白兰，我爱你”。如果有谁走到你的梦里，跟你直截了当地说“我爱你”，那么你真是有福之人，所以我嫉妒这个“白兰”。


四十九、

“我无数次面对淠河／把空间拉大／／我从无数次把淠河／想象成大海／把淠河上空晃动的白色的鹭鸶／想象成海鸥／我之所以这样去想／原因很简单／一个叫小梨的女子／曾在此处歌唱／她的歌声／在大海之外”，这是安徽80后诗人梦灭西子2005年发表于榕树下的《大海》，虽只短短数十字，读来却回味无穷，“一个叫小梨的女子／曾在此处歌唱／她的歌声／在大海之外”，这样的结尾使全诗得到升华了。梦灭西子，原名王太贵，曾用网名寺言、小小唐。他的另一首 《油菜花》也很有回味：“油菜花大片大片的／大片大片的／面对这一望无际的金黄／我只能说出这些／如果让我明年后年或者／更多年后的春天／再一次来到新洲／这个江中小岛／我想我能说的依旧还是这些／油菜花大片大片的／大片大片的！”这样的诗歌，只能意会，不可言说。梦灭西子的诗观是“一切事物皆有生命、关键在于如何唤起它的灵性。”我觉得这片油菜花便有灵性了，很妙。