1、您不知道，沉默包含了多少力量。咄咄逼人的进攻只是一种假象，一种诡计。人们常常用它在自己和世界面前掩饰弱点。真正持久的力量存在忍受中，只有软骨头才急躁粗暴，他们因此而丧失了人的尊严。

2、我是累，但也幸福。没有什么比这种纯洁的、摸得着的、到处有用的手工艺更美好的东西了。除了木匠铺，我在农村和花圃也工作过。那些工作比办公室的徭役美好，有价值。表面上看来，办公室的人要高贵一些，幸运一些，但这只是假象，实际上，他们更孤独更不幸。

3、 博爱常常是十分冒险的事情，因此它是最大的美德之一。

4、人们必须在我们周围沙沙作响的枯萎死亡的树叶背后看见幼嫩鲜亮的春绿——耐心等待。

——薄薄的嘴唇四周荡漾一丝笑意，这种微笑与其说是自身高兴的流露，毋宁说是某种遥远的陌生的欢愉的，令人感动的余辉反射。

5、 人只有在爱情和临死时才意识到自己。

6、女人是陷阱，从各方面窥视着人，想拉他就范。如果人们自愿跳进陷阱，她们就失去任何危险。但是，如果人们慢慢习惯，因而制服了这个陷阱，那么所有女性的捕兽铁爪又会重新张开。

7、 A：心脏是一座有两间卧室的房子。一间住着痛苦，另一间住着快乐。人不能笑的太响，否则笑声会吵醒隔壁房间的痛苦。

    B：那么快乐呢？高声诉苦是否也会吵醒欢乐？

    A：不会。欢乐耳朵不好。他听不见隔壁房间的痛苦。

——他用一种微弱的、模糊的男中音说话，他的声音虽然在力度与高度上从不离开中区，却非常优雅悦耳。他的声音、表情、眼神，全部透出理解与善良的安详之光。每当我回想起卡夫卡的声音，他的微笑时，总想起父亲的一段评说：这是与胆怯的纤细弱小联系在一起的力量，一切细小的正是最重的。

8、 我是灰色的。
    像灰烬。

9、 这篇小说充满阳光，情调开朗，里面充满爱，虽然根本没有谈到爱。

10、 艺术归根到底是要投入整个身心的事情，因此艺术归根到底是悲剧性的。

——弗兰茨（卡夫卡）和我常常一起开怀大笑，倘若可以把这种笑叫做大笑的话。我没有记住声音，只记得他用于表达他的愉快的姿态。按照刺激的强弱，他把头或快或慢向后仰，稍稍张大宽大的嘴巴，把眼睛眯成一条缝，好像他的脸对着阳光似的。有时他把手放到桌面上，耸起肩膀，向里抿下嘴唇，缩起身体，闭上眼睛，好像洗澡时有人突然向他泼冷水似的。

11、 相信一切事物和一切时刻的合理的内在联系。相信生活作为整体将永远延续下去。相信最近的东西和最远的东西。

——雅诺施（捷克）记录

又：
12、什么是爱？其实很简单。凡是提高、充实、丰富我们的生活的东西就是爱。通向一切高度和深度的东西就是爱。

13、笨是人之常情。许多聪明人并不聪慧。

14、.....但是，一个作家能超脱事物吗？不能！他被他所经历的，所描绘的世界紧紧抓住，就像上帝被他所创造的造物抓住一样。为了摆脱它，他把它从身上分离出来，这不是熟巧的行为，这是一次诞生，一次生命的繁殖，与其他任何一种诞生一样。您听说过，妇女是诞生孩子的能手吗？？没有熟练的分娩。只有困难和顺利的分娩，任何一种分娩都是痛苦的。

15、我等待，我观看。恩惠也许来，也许不来。也许这种既平静又不平静的等待就是恩惠的使者，甚或恩惠本身。

16、......在孔子的《论语》里，人们还站在坚实的大地上，但到最后，书里的东西越来越飘渺，不可捉摸。老子的格言是坚硬的核桃，我被它们陶醉了，但是它们的核心对我仍然紧锁着......就像小孩玩玻璃球那样。庄子的：“不以生生死，不以死死生，死生有待邪？皆有所一体”......

*谁说卡夫卡晦涩，常人难理解？谁又说读博尔赫斯、卡尔维诺属“小资情调”？而对我来说，卡夫卡好像是一个离我住的不远不近的邻居，有时晚饭后散步会遇到他，我们或打个招呼各自离开，又或对我说了很多很多。当然他也会说：作业举目不见学生，一个笼.5[/size]寻找一只鸟......这样的词句。笨拙而聪慧的.5[/size]是能够理解的。——小Z